送交者: 小朋友 于 August 01, 2008 16:01:54:
来说说谭歌林的小音乐家们吧。
一开始我们不知道，考上谭歌林还真是有一点不容易。后来知道女儿在朱利亚的一个朋友没有考上，而且这位朋友说他知道朱利亚有其他一些人也没有考上。我女儿一开始也是在候补里面，后来运气好，就给补进去了。女儿被录取以后，当地新闻报纸立马采访，她所在的高中还给了一笔银子以示鼓励。她去了以后激动万分，第一天就打电话回来说：你猜我在干啥？我在和六个从朱利亚来的一起打牌。
音乐家们，尤其是拉小提琴的，一般都比较自负。你想，整个乐团一百多号人，只有一个首席，而首席的位置是其他的乐器摊不上的。别说那些吹吹打打的乐器了，就连从朱利亚来的拉中提琴的日本小丫头自己都说：指挥才不管我拉得如何呢，那是你们小提琴的事。拉小提琴的会说：只有小提琴拉不好才去拉中提琴，Loser。要不在音乐界怎么会有那么多首席和指挥掐架的故事。指挥要是管不住首席，那这乐队就歇菜了，这种情况下一般有一个要走人。
常听我女儿的俄国老师带她上课时的那种傲慢，人家可是肖斯塔科维奇的故交。一说起John Williams就说：他的音乐原创性太差，到处抄来抄去的。要不就说：Josh Bell拉起琴来胡乱动来动去的。女儿也跟着在旁边附和，好像她们比Josh Bell拉得好，比 John Williams更出名似的。
带着这种自负，这一群从世界各地来的凑在一起，难免没有故事。首先是关心那个首席的位置，因为这帮小家伙在当地都是首席之类的。谭歌林的规矩是每两个星期换一次首席，第一个星期拉《雪赫拉查德交响曲》的首席不是从朱利亚出来的，而且不是女儿的好友，纽约青年交响乐团的第二小提琴首席Nicole。你看这些坐在后面的那个不满意，听完音乐会就来问我：你觉得这首席拉得如何？我说：还可以，只是有几个地方节奏好像不太对。从上海来的QY马上捧腹大笑：连你都听得出来，那这首席是不咋样。我的回答和了孩子们的胃口，满足了他们的虚荣。现在Nicole当了首席，该别人对她们品头论足了。这首席多了还有一个麻烦，据说有一年乐队拉着拉着，在不该停的地方突然停下来了，最后发现是因为第一小提琴没有人翻乐谱。你想，大家以前都是首席，已经没有为别人翻谱的习惯了。
在交响乐团的是天之骄子，干其他音乐的就什么都不是了。孩子们还和谭歌林合唱团的有矛盾，原因除了自负之外，还有就是因为在平常练习时的争斗，他们说人家合唱团的老来抢他们的琴房。不高兴了就说：唱歌的有啥练头？不就生来嗓子好一点吗？还说人家唱歌的平均智商只有七十之类的。不过想来也是，人家练琴的练起来多好听！那练嗓子的是让人受不了。平常唱起来非常动人的，一拉起嗓子来（尤其是在早上昏昏睡睡的时候）就象杀猪似的。不信你让红门扯两嗓子给你听。
这帮小家伙不仅人是财宝，他们身上带的乐器也价值连城。学乐器有一个故事，说的是一位家长在为小孩选学什么乐器的时候说：钢琴太贵，还是拉小提琴吧。结果小孩学到成年后，家长才发现他没有足够的钱给孩子买琴。小提琴的价格不是我们所说的市场控制的价格，小提琴的价格是一种信念，一种琴和人的亲情关系。我要是什么时候把我孩子的琴碰在我身上，得到关爱的一定是那把琴，老爸的腿都要撞断了也不管。没有人知道这些孩子的琴有多贵重，反正他们去波士顿演出时的车上乐器的价格是以百万为单位的。其他人的不知道，Nicole手上提的那一把是一栋房子，她的一把琴弓值一万五千美元（提琴手的盒子里是要装好几把弓的）。
认识这帮孩子也算幸运，我小心地把他们的名字一一记住，相信二十年以后会有优秀的音乐家从中而出。