送交者: lala 于 June 03, 2010 15:22:58:
年仅24岁的赖纳·华纳·法斯宾德于1969年凭借其第一部长篇电影《爱比死更冷》，在著名的国际影展开始崭露头角。时隔近四十年，一些资深影迷在观赏这部作品时仍恐惧万分，感慨法斯宾德这个“十恶不赦，毫无良知人性”法西斯式的近卫军。《爱比死更冷》由法斯宾德自编自导自演，玩玄玩酷玩极端是电影的主旋律，也秉承了德国新电影起初的发展方向。电影用了超大量的固定镜头、长镜头给予影像停滞之感，加上运用了类似默片的模式，演员对话极少，更令电影沉闷不堪。可就是在白色的氛围下，法斯宾德第一次露出了其狰狞的面目。
一、“爱”与“死”的分析
（一）对“爱”的分析
《爱比死更冷》根据原名《Love Is Colder Than Death》直译而来，晦涩难懂。根据电影故事来说，里面的爱有三种，即Franz与Johanna之爱、Franz与Bruno之爱、Johanna与Bruno之爱。两男一女的三方互爱令人诧异，虽说Franz与Bruno之爱友情的成分多些，可按照已是“同志”的法斯宾德来说，这男男之间的爱也是缤纷复杂且带有暧昧性质的，更胜于男女之爱是“纯爱”！既然有了爱，那就好好爱，可法斯宾德却让“爱”与死神融合在一起。Johanna是个妓女，Franz是个皮条客，双方是厉害干系，可妓女却爱上了皮条客，即使Franz扇Johanna耳光，大骂Johanna是“婊子”，Johanna也不离开Franz。正如Franz恶狠狠地说：你是离不开我的！这种打骂式的爱是“爱情”吗？或许只有法斯宾德自己知道。然后是Franz与Bruno之爱，在被“辛加迪”黑帮组织所拘禁时，这两人结下了“深刻”的友谊，直到获得“自由”后，两人的友谊上升为兄弟情谊。Franz甚至默认让自己的女友Johanna去为Bruno“性服务”。俗话说：朋友妻不可欺。可在法斯宾德的眼中，这是无所谓的，只是表现其暧昧的兄弟情的一点。一天，Franz在警局获释，英俊的Bruno冒着生命危险在警局门口驾车接Franz回家，这时Franz微微一笑，这一笑也是全片84分钟电影中唯一的一次微笑，由此可见两人的干系已是心照不宣，超越了兄弟之情。最后是Johanna与Bruno之爱，这段爱较为晦涩，可也应当存在。Bruno是黑帮组织的杀手，他获得自由的筹码就是去杀掉Johanna，可现实中狼却爱上了羊，羊也爱上了狼，在蛛丝般复杂的描绘中，法斯宾德有了“乱伦”的倾向，实在令人万般抑郁难受。
（二）对“死”的分析
电影中的死有四种，即Bruno要杀死Johanna、Johanna要干掉Franz、Johanna害死Bruno还有就是Franz恨死Bruno。Bruno为了获得自由，接下了黑帮组织干掉Johanna的命令。故事的进程中，他费尽心力寻找Johanna的住所，然后与枪手密谋，准备在一次抢劫银行中趁乱打死Johanna。可有危机感的Johanna事先向警察告了密，以致于埋伏的警察打死了穷凶极恶的Brun。，可Franz身手矫健，所幸没被警察打死，反与Johanna一起顺利脱逃。脱离的过程中，Johanna说明了事情的缘由。Franz终了解Bruno，原来兄弟之情只是一个谋杀案的障眼物，所以他让Johanna把Bruno的尸体残忍推下飞驰的轿车，最后在电影的结尾Franz凶狠地对Johanna说了声：婊子！
（三）“爱”与“死”谁更猛烈？
依照前面对“爱”与“死”的分析，可知三者之爱是建立在三者之死上的，应该说“死”比“爱”猛烈，且枪枪置人于死地。他们的爱是虚无缥缈的，没有时间的累积只是空虚的性爱而已。可片名《Love Is Colder Than Death》就非常奇异，为何说“爱”比“死”更冷呢？转意过来便是“爱”比“死”来得透彻淋漓，为何为何？百思不得其解，或许法斯宾德觉得三者之爱算不上爱，更加突出“爱”的卑劣性，因而用了“冷”这个字。可归根到底，我认为这部电影中“死”超越了“爱”，“死”才是主旋律。
二、极简元素的分析
24岁时的法斯宾德善于玩技巧，这点跟刚出道的拉斯·冯·特里尔十分相似，年轻的他们都拥有独立性质的头脑。《爱比死更冷》中的场景布置堪称简陋，一个白坯房间，一张床，一张桌子就是一个最主要的场景了，极简程度令资深影迷也感觉空洞匮乏生命力。可残酷的故事就发生于苍白的场景之中，却不由令人倍增恐惧，而且法斯宾德总用固定的镜头来折磨人。直到20分钟之后，才有了一个移动的镜头，这有悖于现代人观影的习惯，也是玩极端的行为主义的体现。电影长镜头巨多，好多个脸部大特写的镜头停留在30秒以上，有凝滞之感，其实这些停顿对电影人物的表现力没有什么加深的作用，只是法斯宾德想玩玩虚幻、玩玩技巧而已。还有一个就是他对构图的理解能力，毋庸置疑，法斯宾德是个懂美术的人。在第一个镜头中，他把两个固定的人设置于画面的左侧，留下右边空白的区域，然后第三个人从左侧走来，甩掉Franz的报纸。接着Franz起身走到右侧的空白区域对那人进行殴打。这一连串看似简单的构图，其实彰显出法斯宾德对视觉满足感的抚慰，画面总是很平均且动静结合，完美无瑕，我非常地赞赏。
“极简”还体现在无声胜有声的台词之中，尤其是Bruno，一个外貌极似阿兰·德龙的杀手，全片台词不超过6句，且每句都是那样的简明扼要。多数影迷是受不了此类氛围的，因而会选择分多次多段来看完这部电影，我也如此，连续花上84分钟去看寥寥几个场景、寥寥几句话的电影是要崩溃的。法斯宾德似乎就要这种崩溃之感，甚至还能映衬其对“爱”与“死”的抒发。
在这部处女作之后的13年里，高产的法斯宾德又生产了40余部电影，尤其在80年代的前期得到了一次大提升，那便是他制作完成了经典的《女性三部曲》，从此被世人誉为“比女人还懂得女人的男人”。可天妒英才，他于37岁那年因药品吸入过量而撒手人寰，其实在《爱比死更冷》的胶片中，影迷也能预测到他的这个结局了。因为，电影通篇他都在抽烟，一根一根不间断，那么死神当然开始爱慕他了。